Muñecas de Porcelana
Esta sección reúne lo que se sabe sobre la técnica y el proceso de creación de las muñecas de Porcelanas Inglés — no las piezas de la Colección personal en sí, sino cómo se hacían. Se irá ampliando a medida que se documenten más detalles técnicos con fuentes fiables.
Evolución del cuerpo articulado
La construcción de las muñecas evolucionó con los años, en tres etapas documentadas por Antonio Ten Ros: primero, un cuerpo de una sola pieza de porcelana, con las piernas ocultas bajo el vestido a modo de columna; después, un cuerpo completo con solo los brazos móviles (con un sistema de gomas internas); y por último, la muñeca articulada clásica —cabeza, brazos y piernas por separado, todo en porcelana— que sigue el patrón de la tradición franco-alemana (Jumeau, Bru, Armand Marseille) que Josefina Inglés conoció en París.
Moldes
Cuando Ramón Inglés dejó la fábrica de Nalda (Almàssera) en 1970 para fundar su propia marca en Bétera, Víctor de Nalda le regaló varios moldes antiguos de figuras de la casa —de escultores como Vicente Beltrán, José Doménech y Fulgencio García—. Algunas piezas firmadas por Inglés, especialmente entre las más raras, están fundidas a partir de estos moldes heredados y no de diseño propio.
Proceso artesanal
Las piezas se modelaban a mano. Según la documentación de Ten Ros, una pieza especialmente elaborada podía requerir más de seis meses de trabajo, desde el modelado inicial hasta el ensamblaje final — el tiempo variaba mucho según la complejidad de la pieza y de su vestuario, este último confeccionado a medida.
La ampliación a Segorbe
Con el traslado de la producción a la fábrica de Segorbe, a principios de los años 80, las caras de las muñecas se hicieron más elaboradas: se introdujeron ojos independientes, e incluso, en algunas piezas, un mecanismo basculante en los ojos.
Más contexto sobre esta etapa en la historia de las fábricas.
Fuentes
- Antonio Ten Ros, El escultor Ramón Inglés Capella y su obra en porcelana, Universitat de València.